他让孙闭嘴，有什么话，电影彻底放映完毕再讲。

不该现的，则会毫不容，直接扔掉，不单看起来，某一段拍的有多么好。

弗朗索瓦又把注意力放回了大银幕。

弗朗索瓦很不兴重孙的到来，因为这打扰到了他看电影的兴致，至于本届评委会主席邀请他参加评委会闭门会议的提议，他更是不兴趣。

是的，卓在戛纳获奖的女作并不是没有缺，只是因为他实在太过才华横溢，让优得以极限放大，也让缺可以被理解，被包容。

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他是控镜的天才，在这电影上却放弃了炫技，完全放弃了。

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他的技巧和风格仍在，但是在故事面前，这些统统让位。

的天才手笔，让人想起卡拉瓦乔的绘画手法，陈罔市正好在明与暗的分割线上，脸被影分割开来。

本届电影节特邀荣誉主席，法国电影国宝，已经九十一岁的大导演弗朗索瓦。

而如今柏林，弗朗索瓦似乎能够想象得到待在剪辑室里的卓是什么模样，卓不需要再考虑曾经学到过的电影拍摄准则，对所有拍摄到素材了然于，每一分钟该现什么，他都有把握。

他第一次看《螳》就见过这个人，他是个典型的法国帅哥，有双迷人的绿睛，金发梳成了尾。

一让观众观赏电影不正应该如此么？

场景，角或者别的东西该现时，会现的。

帅哥在他隔的空位上坐，扭低声与一位老人低声说话。

他必须时刻控制他自己，不要让他过去的叙事风格渗透镜语言里。

缪曜文听不清两个人在说什么，即使听得清，他也听不懂。

缪曜文正发着呆，然后被一个从他前侧走过的大年轻人打断了思索。

他需要抛弃掉原先所有的价值框架，抛弃他擅的一槌定音式镜

可他在老人抬的一瞬间，认了老人的脸。

电影是大众的游乐场，以故事的名义邀约，当然要以讲故事的方式展开，然后有一个完的收稍。

他终于从半神的位置降落，回到人间，因为神有了疑问。

这样典型的朗布光只在《螳》中现过一次，卓然以此来提示明的观影人，这个时刻的重要。

比起女作，《螳》虽然依旧是犯罪题材，但是没有了作为新人导演时在作品中的那张，还有新人导演都犯的通病，由于表达过度旺盛，恨不得把自己想要表达的东西全观众脑里的用力。

习惯是很难纠正的，创作习惯更会是许多创作者一生的烙印。

否则无法解释卓然在风格上的转换为什么能如此畅自然。

卓在拍摄过程中，一定很辛苦。

一定会有大量废弃素材存在，并且这些被废弃的素材质量同样很好，它们被淘汰，只是因为与卓然构想的全片气质有些不相容。

这是作品，不是小男孩的游戏场。

他也可以被称为卓然的恩人，因为卓然能拿到金棕榈，跟他当年的决是分不开的。

在《螳》这新作里，卓让弗朗索瓦受到了他的成。

可这正是生活与电影的本区别，生活不需要追问，电影需要。

这也是全片唯一的哲学瞬间，导演最终还是暴了他自己的存在。