语言，他很欣地发现，卓终于迈了成为大师的重要一步，那就是认识到不是何价值框架，注定狭隘的，然后将这认识到了电影实际拍摄中去。

到锐利，公正，温，无差别，然后――

见真实！

活到九十一岁，弗朗索瓦已经看过太多电影了。

所以，他切地知有些电影没它们的创造者聪明，而且差的远着呢，这是绝大多数电影的结局，而它们其中的绝大分也就因此成为了不值得被记住的垃圾，而有的电影则跟它们的父亲一样聪明，所以它们的质量由它们父亲的聪明程度来决定，大多数平庸之作，极少数是传世之作。

但是，还有一电影比它们的父亲要聪明，而这一类，会是毫无疑问的杰作，负责灵的那位女神在创作者的脑里降临了，让他们创造了不属于他们能力范围的东西。

对于最后一作品，拍摄这作品的导演是幸运儿中的幸运儿，他们不知是从什么地方得到超越自能力之外的帮助，可能是另一个导演、制片、编剧、演员？

反正应该必然有个缪斯燃了他们，可能是男人，也可能是女人，可能青貌，也可能年老衰，总之要存在这么个人，让导演看到他之前没看到的东西，而且是‘切’地看到，彻底导演心的那切。

卓这次遇到的缪斯，只可能是一个人。

他的女主角。

弗朗索瓦很熟悉这被女演员燃的觉，好导演向来都是固执的，能让他们让步的每一个人，都会是了不得的存在。

银幕上，这个并不符合弗朗索瓦审观的中国式人在跟卓行一场战争。

是的，就是战争。

光锐如弗朗索瓦当然看得女主演跟导演之间无声又激烈的角力。

他们把彼此间的分歧巧妙地化了电影剧，让原本可能会毁灭电影的东西成为了将电影带圣堂的关键。

电影中，卓然代表的父权制、男话语、传统社会观念赢得了胜利，女主人公的挣扎失败了，可是电影之外，卓的女主演赢了，她让卓放弃了他的先锋倾向。

为此，弗朗索瓦想为她鼓掌，再吻一吻这位缪斯的脸颊。

因为他一直以来都讨厌先锋派导演上存着在的那些臭病，那些从小说世界蔓延至电影领域的臭病，他们往往有着地基尚未打牢，就妄图开启新世界的野心，以及因此而制造的断裂、乖戾、封闭、扭曲……

在故玄虚里，为自己糟糕的讲故事手法作掩饰，以浅的哲学思辨为拙劣的作品涂脂抹粉，罩上不应得的光环。

先锋派，总是喜抛弃一些东西，然后选取最锋利的工向前向去穿凿，能觉到他们每一个人都在制造属于自己的王，尽最大的努力和可能去拓展新的电影疆域。