卓然太聪明了，他清楚地知dao风格是无法突然转变或者完mei隐藏的，他明白这一dian，所以他jin行巧妙的转变。

而陈罔市则是阴xing气质的ti现，群相戏中，陈罔市总是很醒目，缪曜文起初搞不明白为什么他会有这种gan觉，这不是一句迟念的演技足够好就是能解释的。

看着看着，缪曜文明白了。

然后浑shen一阵颤栗。

这种效果当然对演技提chu了非常gao的要求，但这不是最重要的，最重要的是迟念通过她与电影时空的不兼容，通过她与卓然气质的对立，制造了一种象征。

卓然作为导演，他的气质当然笼罩全片，每个场景，每个演员shen上都染上了明显的气味。

这就是被称为导演风格的东西。

而迟念饰演的陈罔市shen上，没有这种气味，所以她在群相戏中才会那么醒目。

阴与阳的对立，导演qiang大，角se弱小，所以力量的天平会逐渐失衡。

《螳》里每逢陈罔市独处时，总有空镜chu现，它们代表以陈罔市视角看到的生活环境，在她独处的时候，这座cu砺黯淡，肮脏庸俗的北方平原小城突然焕发chu一种光，yan之所及，目光可抵达之处，都变得温柔细腻起来。

弥漫全片几乎无所不在的窒息gan在空镜里消失无踪。

这让观影者不时得到了有效的纾解，能稍稍松kou气。

可缪曜文却觉得越来紧张，他此时已经弄明白了卓然的手法。

空镜随着时间线，一个比一个mei，也一个比一个短暂。

卓然在徐徐展开他的布局，步履缓慢，但是他极有耐心，以均匀的速度收紧套索，挂在陈罔市脖zi上无形套索。

卓然把他自己的视角升至半神的位置，他自己充当手持镰刀的死神，苍白酷re的夏天就是他的化shen。

这位神，已经为陈罔市选定好结局，他要在这个夏天里，扼死她。

他是一切无法言说之恶的代言人，或者说，他是命运的行刑人。

死神不动声se，他不需要主动，陈罔市会被命运推向套索，是她自己将这套索挂在脖zi上。

死神要zuo的，只是最后的步骤――

用力一chou。

电影在陈罔市回顾自己杀夫真实过程的画面中缓缓走向结束。

从陈罔市举起刀的那一刻开始，缪曜文就觉得他有些chuan不过气来。

他溺shui了。

整个故事，宛如黑暗中一条弥漫着re气与腥气的大河，人xing的卑劣复杂，社会的肮脏难言，个ti的痛苦悲欣被全bu吞咽。

陈罔市可以意外杀死自己的父亲，也可以故意杀死自己的丈夫。

可是然后呢？

她杀不死命运，杀不死环境，杀不死文化。

恰恰相反，她被制造父亲与丈夫的那些东西杀死了。

整bu影片，不凄厉，不极端，但是却让看懂的人ti验到了极端的残酷。

卓然跟迟念联手，用一bu影片qiang迫缪曜文回顾被这些年来被他自己所忽略，埋藏在记忆深处的画面。

即使非常幸运，在没有暴力土壤的家庭长大，也会成长过程与一些人一些事ca肩而过。

那些人在被伤害后，行走于人前时，会louchu跟陈罔市一模一样的神qing。

那些神qing总是让缪曜文不知dao该如何是好。

那是一张又一张，为伤痕gan到耻辱与羞忏的脸。

电影中的一个个角se与缪曜文记忆中的旧日亲友，熟人混合在一起，真实与虚构交织缠绕。

缪曜文以往浏览那些与暴力与伤害有关的社会新闻时，为了避免qing绪被败坏掉，可以尽快切屏，通过获取别的快乐型信息来替换，以使自己获得chuan息的空间，将那些残酷的现实迅速被遗忘。

可《螳》使缪曜文无法chu逃，它轻而易举地捕获了他，这条黑se河liu缓缓liu过他的咽hou，他的心脏，让他在生理上产生了干呕的yu望，他的心脏在钝痛。

qing绪混沌一片，缪曜文呆呆地坐在自己的座位上，觉得有些re，电影里的夏天似乎被移植在了电影院里，那种无处不在的沉闷暑气与燥re，后背为此chu了一层薄汗。

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