栩如生，让大家都在阅读时自然地沉浸，知这里吃什么，用什么，要多少钱，风俗习惯是什么。

这其实就和最近几年的3a大作有共同之，开放、自由但足够真实的世界。

真实，沉浸式，这就是我写完武后和写诡秘的过程中，慢慢清晰的一个想法，到了这个时候，我才真正提炼了自己的完整的创作方法论。

当然，这写法真的很累，非常累。

这一，诡秘前中期都的很好，后来序列提后，有一定的减弱，一步，我需要思考的就是，在力量层次，怎么营造真实。

第六个关键词是“柔和”。

我记得前面那分总结说过，这里就不多说了——主要是一气写了这么多字，思绪开始发散，想要玩乐，想要偷懒了。

“柔和”，我的理解是，剧转折有足够的铺垫，绪推有足够发酵的过程，有足够合适的释放，前者要是的不好，为转折而转折，而而，只会突兀，无法映照衝击，后者则容易变成洒狗血，煽太过。

在这方面，我一直在约束自己，如果不适合发刀，绝对不要发刀，不能为刀而刀，一个主要人要是不能死得有价值，死得合适，死得有衝击，那还是活着比较好。为创伤而创伤就不够柔和了。

同样的，不该煽的地方不要瞎煽，绪的表达一定要分清楚什么时候该克制，什么可以爆发，整氛围支不支持这样，等等，等等。

还有，不能为了打脸而打脸，为而，剧推动起来，自然就会柔和产生，不让人尴尬。

这一，在诡秘上，我得还不错，唯一一次超过是自问那章，但那也有迹可循。

第七个关键词是“人”:

我之前说过，我是先故事后人，和先人后故事有一定不同，但从武开始，我是越来越觉得人同样很重要。

一本，世界观是骨架，剧是，人则是血，没有好的人，那这本就会死沉沉的，很难让一个大篇在每个分都有意思，足够引人，也很难去营造共鸣、动和各绪。

人的塑造上，除开人设定的层次，我也算是慢慢摸索一个词:“互动”。

人的形象建立在于人的互动。单独的心理互动，个人行动，一次两次有用，次数多了必然单调，单薄，乏味。

有了互动，人就活了过来，在不同的互动里展现不同的自己。

就不展开了，因为写太多了，想快写完。

还有，极致的人必然来自极致的剧，极致的剧必然能塑造极致的人，两者不是完全割裂的。

在诡秘这本书上，我从模糊认知，到清晰运用，也算是有一定的收获，也塑造了一些不错的人，当然，分人碍于篇幅，碍于人成曲线没法跟上小克，只能算完成了上半场，希望将来的第二能更好地刻画。

总的来说，虽然阿蒙令很多人讨厌，但祂的人整完成度是除了小克外，最的。

同样的，我对许多反派人的塑造有一定的问题，第七说过了，总是习惯设置太，缺乏足够的场机会，绪的积累很少，互动更加少，以后得改。

另外，结合“真实”这个关键词，人还得注意是否失真的问题，有的时候，搞笑太过，玩梗太过，很容易让人失真，退化成大分动漫里的那角，当然，这不表示这样的人不会有魅力，失真与否还是得看故事整氛围而定。