所以，我说诡秘结尾分是一开始就预想好的完全可以看得来，前后对照，宿命回，故事收束，这些都是在一个大的结构展开，就我个人而言，这有奇特的。

所以，我写诡秘的时候，大量查阅资料，充实细节，就是为了让这个世界栩

在这个前提，都市绝对是最容易代的题材，所以，我在一世完结后，想着把玄幻都市，既是现实，也超越现实，同时，也练一练写日常写细节的能力，于是有了武这本书，其实，前期的效果都还不错，可后来我发现自己低估了一个问题，那就是都市本的限制，因为设定时没充分考虑到这，导致后期没法展开，故事现重复，缺乏变化。

有趣的也不一定有意思，现在单纯轻松，搞笑，玩梗的不少，也有很大的市场。

有意思的不一定会好玩，搞笑，但可以让人沉浸去，觉得很有意思，可以琢磨，可以发散自己的想象。

而行为、互动、细节等地方，我也尽量不单调，不枯燥，大分时候还是达到了要求。

我的这个想法，在最近几年的分行题材里都有得到印证，也算是很欣了，不过，404的目光注视着都市题材，导致没能现我想象中的大的。

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而一个作者确定好想“表达”的东西，也在题材、表达方式上找到了有趣有意思的切，那接来就是思考的问题是，让主要读者代哪个角度，这会决定你采用什么样的叙事手法、文章结构和什么样的铺垫。

其中，第四是层层递，最后引爆伏线类型，第五是旋涡式，越卷越大，最终产生变，第六好像说过，前后峰夹中间的平原式，第七是日常游历中的突然爆发，整上接近第二的结构，第八就是连续推，然后余韵收尾。

第五组创作关键词是“现实、真实”。

不要一听代就觉得是yy，实际上，代是分很多的，确实，很多人代主角，但也有人代主角他爹，他妈，他兄弟，他女友，也有人代角，代观众、读者角，代世界观，代地球共同，代科学神圣，代古典文化，等等，等等，不一而足。

当然，两者同样可以结合，有趣之余能让人觉得有意思，愿意去琢磨，去研究，去代和幻想，那就有双倍引力了。

这都是经验和教训，以后需要在开新一卷的时候，尽量让自对结构的设定和把握都达到非常清晰的程度，而不是有个概念，就模模糊糊去尝试，去探索，去写，这样的话，运气好，状态好，能抓住灵，说不定有惊喜，但大分时候会现许许多多的问题。

当然，这方面还有步的余地。

诡秘这本书，在常见的主角代外，还把更多的力放在了力量系、药、扮演法、整世界观上，所以大量运用了悬疑解密的手法，一放钩，一展开，让大家沉浸来。

走完前面三步，想好故事梗概后，就要据这些，构思的整结构。

我之前在公众号上更了一个只有三章的脑，其实就是在考虑“代”方面产生的想法，我希望主要读者代的是地球知识，以一看闹且骄傲的心态去看一个土着在地球知识帮助闹笑话又成，有的经历。

这其实是从第三个关键词“代”发展而来的，我最初觉得最有代的，或许就是最现实的环境，然后在这个基础上超越现实，而最现实的毫无疑问就是我们的日常，就是都市题材。

写完武，我对代和现实的认知更加刻了，认为比起“现实”来说，“真实”更能现本质。

我的第三个创作关键词是“代”。

这里面，因为有的卷在正式开始写的时候，结构的想法还不够清晰，或者不知该怎么达到预想的效果，导致中间分有现节奏问题，或者不得不为了剧合理损失一些东西。

只要足够真实，让读者沉浸，那一样可以达到现实的效果，而且更有追求新奇的意味。

。

诡秘这本书，我给自己的目标就是，先到有意思，再追求有趣，现在来看，二十二条序列途径，220药，九个源质和扮演法这个系，确实到了有新，有奇，有趣，也有意思。

第四个创作关键词是“结构”。

整结构之外，还有单独的每个分的结构，第一的结构我之前就讲过了，我非常得意，的很好，第二、第三的结构也是讲过的，之后就很少提这个词，这主要是因为越往后写，束缚越大，自由度越小，如果没能想到好的结构，好的切，我宁愿采用最常见或已经用过的故事结构，没什么好特别讲的。

有意思之余如果能在行文、人互动、细节分到有趣，但同样能起到画龙睛，让大家追的更有动力的作用。