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谎言立刻补位”,小锺却无法如姚般的机min权谋;姚趁着“大好时机已为所有想翻shen者打开了大门,受害者的光荣标签几乎来不及分发”的社会转型期,利用自己chushen于原住民母亲的shen份,抢到了受害者光荣的标签,成为jinshen政坛的敲门砖。
小锺关心同志议题,鼓起勇气在音乐会的舞台上公开chu柜,然而却未在对的时机zuo对的事qing。在同志运动初期,激jin分zi需要“华丽梦幻彩光的加持,要异xing恋对他们敬ai地拍拍手”,锺却不识时务地要求台xia连署,要求治安单位扫dang三温nuan,“避免药wu与不安全xingai对同志生命的残害”。如此“不识时务”使他成为同志圈nei所排斥的反动保守分zi。小锺对同运的批评带着厌世者的喋喋不休,却不乏黑se幽默的异想,令人想到王文兴《背海的人》中的爷。他想象如自己这般连在同志国度都无法取得公民权的沉默大多数,带来改变世界的那一天:
等到他们终于发狂了的那一天,有的脱xianeiku冲jin嘉年华式的反歧视大游行队伍中,如洪shui猛兽对着咩咩可ai羊群扑咬,接着不顾花容失se的四面惊叫,他们开始射精,看看这个扮神扮鬼恐吓他们的世界,最后到底能定chu他们什么罪名!
小锺虽然chu柜,仍不忘对家的责任。妹弟长年移民国外,小锺独自负起为年迈患病的父母照护送终的责任,最后在乡xia家屋和两老的骨灰坛相对,虽不能传宗接代,也算无愧于心:“虽然是烂命一条,至少知dao生错的是时代,不是自己。”小锺对于男huan男ai,有自己独特的观察与妙语:
同xing间太清楚彼此相同的pei备,对方的施或受与自己的xing幻想,gen本无法切割……这种同时以多种分shenjin行的xingai,是需要更gao度jin化发展后的脑细胞才能执行的任务……
相对于老七和小锺,阿龙和姚则是游走于同xing恋和异xing恋机制之间的角se。在超商打工的阿龙已有女友小闵,却意外卷ru老七中风和mei乐地酒吧的火灾。当年暗恋阿龙的国标舞助教 Tony 在一场选举活动中表演而被媒ti污名化,乃至羞愧自杀。阿龙自责于未能及时救回 Tony,而将赎罪的念tou移qing至老七,不顾小闵的不满而去照顾老七,未料却一步步介rumei乐地酒吧人鬼夹缠的异质空间。有趣的是,就连群鬼漫游、等待超度的场域也juti而微地呈现了同志时尚恋wu的次文化:
在 MELODY 门kou守候的人已经多到十位。在ru夜的低温xia,约定好了似的都是全套西装打扮……有一九八?年代那种大垫肩型的,或一九九?年代长版窄领四扣的……一群衣冠楚楚的shen影,就这样在店门前聚集不散,仿佛前来参加一场神秘的聚会。
在推理小说般的叙事中,最终谜底解开,姚竟是所有要角qing劫的“元凶”:他是老七终其一生唯一认定的“大学生qing人”,也是小锺濒死自惭形秽也要见上一面而无憾的初恋对象,更是阿崇一路委曲求全却难讨其huan心的炮友。姚周旋于众男人之间,游刃有余,而在异xing恋婚姻的庇护xia,事业家庭左右逢源。他在同志圈nei,是个gao明的不沾锅玩家,也是个掠夺者;然而故事结尾,由于mei乐地火灾,一张被老七珍藏多年的“qing人照”曝光于媒ti,姚的ru阁之梦毁于一旦。从另一角度而言,原生家庭破碎的他渴望有自己的家,在异xing恋机制的恐同窥视xia仕途中断,他又何尝不是个受害者?
最后,在老七宣告不治的时刻,阿龙听从汤哥鬼魂的指令,放火烧掉mei乐地,也解放了这群来自不同年代,备受压迫桎梏的同志冤魂。一则则原本可发展为浪漫传奇、惊心动魄的邂逅,最终变调为似是而非、又似曾相识的沙影梦魂、弥漫着痴昧且痴魅的酷儿志异。
在郭qiang生戏剧化的多线叙事铺陈xia,同志的aiqing和政治、xing、谎言以及恐同窥视之间难以切割;阴郁秾丽的忏qing告白和恋人絮语总挥不去纠纠缠缠的魑魅魍魉:那些恍若前世今生的qing伤史或伤qing史;那一连串被作践和作践别人的aiqing病历表;终shen伴侣不可得而必须孤独面对青chun不再、贫病老残的终极宿命;以及chu柜或不chu柜都得如鬼魅般,守着黑暗王国的一方秘密基地作为存活的策略……这种种同志的集ti记忆和qinggan结构,都在郭qiang生兼ju宏观与微观的笔xia深刻展现。
张霭珠,台湾交通大学外文系教授,著名酷儿与xing别理论、剧场表演与影像文化学者,着有《xing别越界与酷儿表演》《全球化时空、shenti、记忆:台湾新电影及其影响》、英文学术专书Queer Performativity and performance以及Remapping Memories and public Space: Taiwan’s Theater of A in the Opposition Movement and Social Movements, from 1986 to 1997等。
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