同行跪了：这完全颠覆了罗斯教授的认知。

阿mei利卡西海岸电影艺术学院的阶梯教室里面坐满了学生，每一个同学都目不转睛地看着银幕，手上却抓着纸笔，随时在上面写两笔。

教室最前方的银幕上，正在播放着罗斯教授从影院买来的拷贝。

那是言少微最新的电影《换嫁新娘》。

这不是罗斯教授第一次播放这个电影，实际上，在这个阶梯教室里，罗斯教授已经播放了十二遍了。

每一个导演系的同学都已经看过这个电影。

现在，他们已经从观影模式切换到了研究模式。

四十年代的胶片电影是没有办法中途暂停，或者随时倒带的，这些危险的cao作会导致宝贵的胶片被烧坏。所以同学们的研究主要靠的是yan看手记，等到看完一遍再来集中讨论。

之前言少微的《父zi劫》，罗斯教授也是这样带着他们学习研究的，甚至于到最后，《父zi劫》的胶片已经被他们盘包浆了，里面每一个分镜tou都被他们记录了xia来，一一分析学习。

到后来一群白人学生，张kou就能哼唱两句粤剧。虽然发音是不能指望正确的，但是居然还有那么dian对味！

还有几个学生，因此ai上了这种“华夏歌剧”，会时不时跑到唐人街的剧院，听一场现场大戏。

听不懂归听不懂，调zi好听呐！

罗斯教授不ai这个，罗斯教授一心只想掌握言少微镜tou语言的逻辑，在研究完了《父zi劫》后，他甚至带着学生们，用言少微的风格拍摄剪辑了一个小短片。

正当他以为自己已经吃透了言少微剪辑技巧的精髓后，《换嫁新娘》在阿mei利卡上映。

当罗斯教授在影院看到《换嫁新娘》的时候，人又傻了。

那是一个完全不一样的风格。

《父zi劫》塑造了一个神秘的mo法世界，故事的neihe却是沉重的，导演的镜tou语言悲剧gan拉满。

黑白电影无法用颜se传递qing绪，于是言少微在画面中大量使用ying光，以产生清晰锐利的阴影，借此拉gao对比度，用这种qiang烈的对比暗喻片中正与邪、父与zi之间不可调和的矛盾。

当画面中大面积chu现黑se和深灰se，明亮反而成为了dian缀的时候，那种压抑的氛围自然而然就被烘托chu来了。

罗斯教授觉得自己能一yan认chu言少微的风格——

用ding光塑造反派的恐怖gan、用拉长扭曲的倒影烘托人wunei心的阴暗面、用不平衡的构图创造某种令人不安的效果、用tiao切的剪辑手法展现角se的精神压力……

他研究得透透的！

然而在《换嫁新娘》当中，这些让罗斯以为是言少微标志风格的手法，通通不见了！

《换嫁新娘》一改之前的压抑风格，整ti氛围明亮、轻快。言少微抛弃了gao对比度，转而采用了低到中等对比度的影调，用柔光来展现那种愉悦的基调。

那种不平衡的构图也消失了，转而使用常见的对称xing、三分法的传统mei学手法，在视觉上带给人一种稳定和谐的gan受。

……

所有的一切，完全颠覆了罗斯教授对那位东方导演的认知。

罗斯教授一脸懵的状态xia，看完了第一遍，又开始看第二遍。

第一遍看的时候，罗斯教授光顾着看风格、看剪辑、看镜tou语言了。第二遍看的时候，罗斯教授才开始留意qing节。这一次在海外上映的版本，言少微在后期都加上了英文字幕，所以他也能看懂台词。

在看懂了整个故事是在讲什么之后，罗斯教授恍然大悟。不同的故事风格当然要采用不同的手法来表现。这个言少微导演，还真是风格百变啊！

真不知dao她到底会多少风格。

罗斯教授又开始看第三遍。

这一遍，罗斯教授在理解了剧qing的基础上，再去研究电影中的手法，很多东西又有了新的ti悟。

罗斯教授看chu来虽然艺术表现风格不同，但是两bu电影的nei在处理手法其实秉承着同一逻辑。

简单来说，这位言少微导演，用同一种电影语言，讲chu了两个风格迥异的故事。

这简直太难得了！

很多导演终其一生都只能驾驭一种风格的电影，而言少微却可以不受单一类型的束缚。

这不是天才是什么？

罗斯教授曾以为，言少微在电影里大量使用那些他闻所未闻，见所未见的手法，是在炫技。

但是现在，他忽然意识到，那才不是什么炫技。

那

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