这绝对不是他们不住半，而是她浪，她，她自愿并急迫地想要和他们发生关系，伟大的冒险者不过是顺势而为。

这一，就将上位者的漫不经心的轻视诠释得淋漓尽致。

他们审判她的“恶行”时，极力调她的破坏力有多，带来了怎样严重的后果，为自己接来的攻击行为铺垫了足够多的理由；

他们希望她是完的牺牲者，最好成为一个玻璃罩里的标本，才能永远保持她的纯洁无瑕。她应该纯真、好，时刻保持着为他们奉献所有的觉悟，她是祭品，而他们是享受信徒的供奉与狂崇拜的神明；

前文提到，莫妮卡不能用好或坏的标签去定义。如果非要给她划分阵营，我认为她不属于世俗观念里的任何一方，更像是在上的旁观者。

在这方面，《屠龙者》表现了它的女主义彩。如果只看这些，电影在女权上的主张是非常温和的。

而且，哪怕是知了这些冒险者的龌龊念，她也完全没任何被冒犯到的厌恶绪。

如果她不到这些，如果她让他们发现了现实和幻想的区别，这也绝不是冒险者的错。他们不会反省自己，而莫妮卡就要立刻变得面目可憎。

我心里的答案是前者，也认为电影想表达的是前者，因为莫妮卡在这趟屠龙旅程时，心态就不像是人类。

神藉和绪价值并不是他们想从莫妮卡上得到的全，当他们产生需求时，她也要主动勾引。

这里就要引一个全网都在讨论的问题，莫妮卡的真实份到底是什么，她究竟是会幻术的龙，还是伪装自己是龙的人？

与其说这是四形象，不如这是四类满足男视角各需求的工。《屠龙者》用一直白而讽刺的方法将它展示来，冒险者们对于莫妮卡的幻想分，正是久以来加诸在许多女角上的男凝视。

没有质问，没有辱骂，当然也不值得心谋划反击。莫妮卡抓起松鼠，抚摸它绒绒的尾，这一幕她的神和表，其实和在山安抚骑士时十分相似。

这样的设定听起来很耳熟，实际上它也经常被运用到各类影视作品中。上述四个分类，基本可以概括男视角作品的所有女角形象，在《屠龙者》中，这也是冒险者们对莫妮卡的一切幻想。

她变成了邪恶的女巫，她用了一系列谋诡计，心积虑想挑拨离间，还想要杀死他们，并独吞龙的财富——这也是他们最想对同伴的事。

九成的复制粘贴，有一成

在生产力相对落后的时代，莫妮卡上看不到一对自然的敬畏。她不担忧天气和灾害，不考虑顿的是否有着落，已经很能证明她非人类的份了。

他们还希望她承担母职，像妈妈那样包容、谅解他们的所有过错，温柔地说一切都会好起来的。她要无微不至地照顾他们，关怀他们，为这些还没断的冒险者提供神母，全心地围着他们打转；

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抛开所有幻想分，莫妮卡的绪总是很稳定。她的脸上很少有什么表，也经常因为走神而双目涣散。

她不是好人，也不是坏人，严格来说，她甚至不是人（非贬义）。

它没有选择贴近现实的背景，而是设定成一个架空的中世纪小镇。它不曾提到切实的女权益，只是把目光聚焦在男对女的凝视幻想上。冒险者自取灭亡，而女主角莫妮卡并未提她的主张和反抗。

凌穗岁这里演得很好。她依然很平静，只是好奇地往那边看了一。这时她脚边有松鼠溜过，她的注意力瞬间被引，仿佛刚才那件事没能在她心里掀起任何波澜。

而当他们真的去攻击她时，行动上又是那么轻率自信。手时多么有成竹，线时就有多狼狈不堪。

她遇到野兽不会惊慌，遭遇雪崩面不改，在这群穷凶极恶之人虔诚祈祷明天是个好天气时，莫妮卡表面在听，一秒就无聊地打起哈欠。

这里的对比还讽刺，他们说她是邪恶的女巫，潜意识里却信她不堪一击，那么他们真的认为她有作恶的能力吗？如果他们相信她有，那他们为何如此轻敌？

所以，电影的意义只是揭穿它，讽刺它吗？把视线从幻想分挪开，放到莫妮卡本人上，就会有新的发现。

前的力量和决心。

她可以大，但在英雄场时，她必须被打倒。也许冒险者们在攻击她时，依然抱着这样对她严格要求的幻想。