反对人类社会秩序的斗士，是声称“我就是法律、正义”的替天行的复仇天使。尼形象理上有过一番波折。起初凡尔纳准备把尼写成波兰人，参加反对沙皇的起义而被满门抄斩，因此专门袭击俄国船复仇。但是版商埃泽尔与俄国有着良好的商业往来，考虑到图书以后在俄国的销路，建议把尼写成反对隶制的英雄。可是凡尔纳执意不从，结果双方妥协，隐去人的世，这神秘气氛反而增加了人形象的度，因此双臂抱在前、默默面对大海的尼艇就成为有普遍意义的文学人了。凡尔纳在人理上运用了对比手法：尼艇在暗，其他人都在明，尼艇的格世神秘莫测，令人捉摸不透，而阿罗纳克斯、龚赛伊、尼德·兰都透明到了极。阿罗纳克斯是学者的典型，知识于一切，为了探究科学的奥秘，不惜牺牲自由。龚赛伊是典型的仆人，对主人忠心耿耿；捕鲸手尼德·兰则是平民的代表，成天想着两件事：和逃跑。不同的格在鹦鹉螺号这个密封的空间、冲撞，成为节发展的在动力。

《海底两万里》的成功离不开最引人注目的特——描写。埃泽尔曾经给凡尔纳作品作序说：“其实，他目的在于概括现代科学积累的有关地理、地质、理、天文的全知识，以他特有的迷人方式，重新讲述世界历史。”所以描写势必成为实现这个目的的手段。凡尔纳时而借助教授、尼艇、特别是龚赛伊述；时而透过舷窗向外张望，或者走潜艇实地观察。从描写的手法上，大致有照相式的实录（例如从舷窗观看神奇的海底、悲惨的海难），更多的是先描写后解释（例如涉及珊瑚、海绵纲、珍珠、海藻的段落），这写法营造令人信赖的“科学”；描写发展到极致就是一连串术语的罗列，如教授观赏尼艇收藏的珊瑚、贝壳；“走火的分类狂”龚赛伊对各鱼类行分类等。这些描写不厌其详，不仅表现作者的严谨态度，而且给人临其境的真实。作者的语汇丰富，许多术语奥冷僻，普通读者难以全理解，而这隔阂反而营造一诗意，奇异的音韵结合又产生，所以有人称凡尔纳的描写与拉的象征主义诗歌有异曲同工之妙，他那叠加的名词犹如赛克瓷砖，拼一个迷人的神话世界。

凡尔纳一生写了八十小说，几乎成功，受读者喜。尽如此，他在十九世纪始终未能主作家的行列；翻开文学史，很难找到凡尔纳的名字。究其原因，是因为十九世纪半叶的法国文学以揭社会黑暗、抒发心痛苦为主，而凡尔纳的小说大多积极向上，赞科学，歌颂人，与当时的审观背而驰。值得欣的是，《海底两万里》曾经启发天才诗人韩波写著名的诗《醉舟》，一九五八年首次抵达北极的原能潜艇就是以鹦鹉螺号命名的，小说十多次被搬上银幕，改写成连环画；一九六六年法国推《海底两万里》袖珍本时，印数达十万册，它在中国也被推荐为中学生必读的世界名著。鹦鹉螺号载着一代又一代的读者，潜“大海的”，继续领略自然的奥妙，悟人生的哲理。

最后，衷心谢我的多年好友franise viry-babel夫人从凡尔纳的故乡惠赠原著，促成此项译事。

钱培鑫

注释

[1]戈埃、缪、欧仁·苏、乔治·桑等作家都愿意找他书，尔扎克的《人间喜剧》、斯丹达尔的《红与黑》、《修院》，以及雨果的《小拿破仑》、《惩罚集》、《静观集》、《历代传奇》等都由他亲自过问版。他曾经资助波德莱尔，发表过左拉的早期小说。