小提琴曲的区别是什么。

安贞可能会回答，对她而言，行小提琴曲与古典小提琴曲的区别就像是一篇短文与一本书的区别。

两者都有其存在的价值，但侧重各有不同。

可以说，行音乐确实就像是一篇短文，它的篇幅限制了它容上的曲折与厚度，同时也迫它在主题上尽可能地明晰和。

主题是快，那就要快，主题是悲伤，那就要悲伤。

要飞快挑逗听众的官，要立刻拉扯听众的绪。

《Sad?Romance》曲如其名，就是这样一首悲伤、浪漫的小提琴曲。

而且它难就难在绪表达上非常地纯粹和极端，需要演奏者几乎在奏响它的那一刻，就开始境，开始悲伤。

可是，别忘了此时是一个面试现场，哪里来的时间和余地让乐手去好好地酝酿绪？

偏偏这一对安贞不成问题，她现在最大的优势就是她能把整个自我百分百地投到音乐中。

只要她想，她就能跟音乐为一。

安贞演奏《Sad?Romance》时的最大受是缠绵悱恻。

什么是缠绵悱恻？

就是无数丝线彼此覆绕，牢牢缠住，无法逃离，如影随形的痛苦像是骨髓般将人的心神层层网住，越挣扎越难解脱。

这首曲是忧郁的，也是优的，而且越是优忧郁，就越要平静净。

何况没有钢琴伴奏，小提琴的独奏就显得更加的婉转悲切。

安贞本人虽然没有像《青青草》剧里的男女主人公那样缱绻地过，但她的演奏，无疑让在场的所有面试官在短短的四分半钟时间里悲伤地浪漫了一场。

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《Sad?Romance》之后，安贞拉的是韩国的行小提琴演奏家Noella的一首《Last?Dance》，尽同样是悲伤的基调，但旋律更华丽一些，开的节奏给人一圆舞曲的觉。

接着是由乐手本人取两首不在准备名单中的曲行视奏。

之前说过，视奏就是让乐手拿到一份乐谱后，不行练习就当场演奏乐谱上的容。

这非常考验乐手的基本功和他们临场应变的能力，很多乐手的视奏平都是不尽如人意的，可是安贞不会。

因为她在音乐上极限的专注度决定了她的临场应变极其效，而原接受的规范系统的古典音乐教育又决定了她的基本功极其扎实。

如果说安贞拥有的外挂是听起来特别玄乎的绝对乐，那原拥有的就是实实在在的绝对音——通过从小日复一日的视唱练耳培训才得到的绝对音。

古往今来，很多音乐家、演奏家、歌手都拥有绝对音，这使得他们可以即便在脱离基准音时，也能准确识别任何一个声音的音，是一项非常方便的技能。

于是两首视奏的曲，又这样成为了安贞的表演现场。

面试席上的住友优简直快麻木了！

如果说她之前认识的那个Jin?Ahn是一个无的拉琴机，能够准地把古典乐谱上那些可怕的、令人望而生畏的技术难题轻松地一一攻克。